中華民族的祖先很早就在長期的生產(chan) 生活實踐中產(chan) 生了“中”的觀念。梳理先秦典籍中出現的“中”字,主要有三層含義(yi) :一是指中間、中等、兩(liang) 者之間;二是指適宜、合適、恰到好處、符合一定的標準,如我們(men) 說的“中規中矩”就是在這一意義(yi) 上來使用的;三是指人心、內(nei) 心,泛指人的內(nei) 在精神世界。
稱中國學術為(wei) 國學,這裏的國即本國之意,學是學術之意,國學是本國學術之意。“國學即中國固有的或傳(chuan) 統的學術文化”,這一涵義(yi) 經過近代學者的使用,已成為(wei) “國學”的通常定義(yi) 。如在商務印書(shu) 館出版的《現代漢語詞典》中,對“國學”一詞的解釋就是沿用了這樣的定義(yi) :“稱我國傳(chuan) 統的學術文化,包括哲學、曆史學、考古學、文學、語言學等。”這可···
“君子”不僅(jin) 是個(ge) 人修養(yang) 中所展現的優(you) 良品格,也是營造良好公共生活中所不可或缺的典範式人格氣質,具有公共性意味。我們(men) 說,人不能脫離公共生活,小到應對血緣宗法共同體(ti) ,大到參與(yu) 政治共同體(ti) ,都是人的公共生活狀態。在公共生活中,為(wei) 了形成和維護一定的公共秩序,保證人從(cong) 原始狀態進入文明狀態進而實現理想中的美好生活,需要人們(men) 具有···
商業(ye) 在中國有悠久的曆史,《周易·係辭下》記載說在遙遠的神農(nong) 氏時代,就出現了原始的市場,“聚天下之貨,交易而退,各得其所”。“商人”“商業(ye) ”詞匯的來源,便是擅長經商的商民族,《尚書(shu) ·酒誥》說商民族的人“肇牽車牛遠服賈,用孝養(yang) 厥父母”,他們(men) 駕駛著牛車到遠方經商,賺錢孝養(yang) 自己的父母。商民族的祖先首領王亥、王恒等人,也是擅長經···
“國學”一詞,古已有之。《周禮》中言:“樂(le) 師掌國學之政,以教國子小舞。”“國學”在中國古代指的是在京師建立的國家級官學。 近代文化所使用的“國學”觀念起於(yu) 20世紀初。這裏的“國”是本國之義(yi) ,“學”是學術之義(yi) ,“國學”即本國的固有學術。中國近代以來所說的“國學”是相對“西學”而言,即指遭遇西方文化衝(chong) 擊之前中國傳(chuan) 統的思想文化與(yu) 學術體(ti) ···
《樂(le) 經》究竟是指曲譜還是文字典籍,古今有兩(liang) 種截然不同的觀點。王齊洲教授力主《樂(le) 經》是文字典籍,我則堅定地認為(wei) 《樂(le) 經》是指上古三代的曲譜,因缺乏記譜技術而無法成書(shu) 。近日又拜讀王齊洲教授《〈樂(le) 經〉是文字典籍而非曲譜辨》(《光明日報》2021年1月11日),啟發益多。我曾有幸與(yu) 王齊洲教授同事,曆來欽佩他的才學。近來我們(men) 圍···
恐懼視角阻礙人的發展進步。它限製人類探索、試驗、冒險和做出選擇的自由。這就是為(wei) 什麽(me) 我們(men) 需要設想這樣一個(ge) 世界,其中恐懼不再被視為(wei) 驅動公共生活的主動力。
哲學家的自由就是出於(yu) 困惑、著迷和好奇可以隨意地從(cong) 一個(ge) 話題轉向另一個(ge) 話題,也可以花費多年時間再回到從(cong) 前的話題上去。
在當今大眾(zhong) 傳(chuan) 播的世界,人們(men) 被引領到社交媒體(ti) 的信息海洋中,來自所在群體(ti) 之外的意義(yi) 信息以前所未有的、不受限製的方式闖入你的生活,會(hui) 讓你感到越來越厭煩。不知不覺闖入教育世界的這種群體(ti) 心態可能給年輕人的成長帶來威脅。
幾個(ge) 世紀以來,從(cong) 僧侶(lv) 到存在主義(yi) 者和嬉皮士, 尋找真實自我都一直是樂(le) 此不疲的工程。我們(men) 應該放棄它嗎?
非常簡短的短小哲學論文能真正具有開拓性。
在很多情況下,我們(men) 不知道或者不再知道如何有尊嚴(yan) 地活著或者死去。現在我們(men) 隻是死掉,銀行帳戶注銷、電話號碼注銷、退休金不再支付、重症監護室又多了一個(ge) 床位。
在我的哲學探索旅程和老年反思的過程中,我認識到,我不再是充滿渴望的學界知識分子而是更年輕自我的老年版變體(ti) 。當年進入學界大家庭的普遍理想追求已經一去不複返了。
在命運的黑暗麵占上風的不祥時刻,我們(men) 值得牢記的是,哲學、藝術和運動員們(men) 精彩絕倫(lun) 卻無足輕重的比賽雖然完全沒有必要但是的確高貴無比,而且能讓人們(men) 都變得高貴起來。我們(men) 都渴望找到人生的意義(yi) ,雖然這可能有些不確定。
張廷玉(1672—1755年),字衡臣,號硯齋,安徽桐城人,大學士張英次子,清代名臣、著名史學家。康熙三十九年(1700)進士,欽選翰林院庶吉士。清康熙時任刑部左侍郎,雍正帝時曾任禮部尚書(shu) 、戶部尚書(shu) 、吏部尚書(shu) 、保和殿大學士(內(nei) 閣首輔)、首席軍(jun) 機大臣等職。死後諡號“文和”,配享太廟。《清史稿》稱:“終清世,漢大臣配享太廟,惟廷···
皮錫瑞中年以前酷愛辭章,對此也頗為(wei) 自信,曰:“少壯真難再,文章敢自欺”(《四十初度述懷四十韻》)、“綺歲嫻詞賦,清時拙走趨”(《章江泛船四十韻》)。他重視詩賦、駢、散文且強調入門須正,主張詩、賦師法唐人,駢、散文上溯八代。詩歌宗唐、駢文溯源八代不足為(wei) 奇,但主張賦法學唐代、散文取法八代,可見其對麗(li) 辭的偏愛。中年以後···
本文探討藝術與(yu) 道德的複雜關(guan) 係。
後現代人意識到虛無主義(yi) 有形體(ti) 卻沒有靈魂,是個(ge) 必須依據我們(men) 感官享受時代對享樂(le) 主義(yi) 的認識而塑造出的身體(ti) 。感官時代否認任何形式的首要原則指導,必然枯燥乏味之極。
本文探討了新冠病毒疫情及隨後的在線生活轉變已經促成人們(men) 越來越疏遠大自然。
摩爾認為(wei) ,在人生的所有東(dong) 西中,對美和友誼的認識最為(wei) 寶貴,值得作為(wei) 目標本身來追求而非僅(jin) 僅(jin) 作為(wei) 追求其他目標的手段。