如果我來拍《清平樂(le) 》，我會(hui) 這麽(me) 拍

作者：吳鉤

來源：作者授權 伟德线上平台 發布

          原載於(yu) “我們(men) 都愛宋朝”微信公眾(zhong) 號

時間：孔子二五七零年歲次庚子三月廿九日甲午

          耶穌2020年4月21日

（《清平樂(le) 》劇照）

前幾天，有媒體(ti) 朋友采訪我，順口問了一句閑話：“吳老師，你還追《清平樂(le) 》嗎？好多人都棄劇了。”我哈哈一笑。

作為(wei) 一個(ge) 剛剛完成宋仁宗傳(chuan) 記（《宋仁宗：共治時代》剛剛由廣西師範大學出版社出版）的寫(xie) 作者，我肯定想看看一部製作精良的影視作品會(hui) 怎麽(me) 塑造仁宗形象，所以，這劇要追下去。而且，《清平樂(le) 》還是有史以來第一部以宋仁宗為(wei) 主角的影視作品，我若不看，對得起仁宗皇帝的在天之靈嗎？

不過，我也聽說，不少原來對這部劇充滿期待的朋友都表示看不下去了，準備棄劇了。棄劇的原因，我總結了一下，主要有兩(liang) 個(ge) ：

其一，後宮戲太虐心，實在受不了宋仁宗與(yu) 曹皇後越來越別扭的帝後CP，劇中表現得十分任性的張妼晗也越看越討厭。

其二，朝堂戲太乏味，沒有完整的故事情節，隻有一個(ge) 又一個(ge) 片段，散文化的敘事方式，缺乏戲劇張力。整部戲就靠製作精良的道服化撐起來。

雖然我看這部戲看得津津有味，但那是因為(wei) 我對以宋代為(wei) 曆史背景的影視作品有一種特別的情感，而且我對宋仁宗朝也太熟悉了，劇中不完整的敘事並不會(hui) 影響我的觀感。而對於(yu) 一般觀眾(zhong) 來說，這部劇確實存在上述兩(liang) 個(ge) 比較明顯的缺陷。

打個(ge) 不是很恰當的比方，拍戲如同做菜，宋仁宗朝的後宮算是比較平淡的，宮鬥的烈度絕對比不過明代成化朝，簡單地說，就是宋仁宗不愛郭氏，但劉太後硬要立她為(wei) 皇後；宋仁宗也不愛曹氏，但群臣都要求立她為(wei) 第二任皇後；後來宋仁宗遇到了一生最愛張氏，便頂著壓力，立她為(wei) 貴妃。這樣的後宮戲，如同豆腐、瘦肉，做成一碗簡簡單單的瘦肉豆腐湯，還是挺清爽的，但導演大約太愛感情戲，將仁宗朝的宮廷當重頭戲來拍，層層加戲，各種調味料加進去，最後做出一碗黑暗料理出來。

另一方麵，宋仁宗的朝堂其實也缺乏戲劇性的衝(chong) 突與(yu) 跌宕起伏的曲折故事，雖然他在位四十二年間發生了許多大事小事，但這些事件是分散的，很難用一條線串起來，而且仁宗本人的經曆也太簡單，這一點我在寫(xie) 作《宋仁宗：共治時代》時深有體(ti) 會(hui) ：仁宗並不是一名個(ge) 性張揚、經曆豐(feng) 富的人，他的一生太平淡了，生於(yu) 宮禁之內(nei) ，成長於(yu) 宮禁之內(nei) ，老死於(yu) 宮禁之內(nei) ，如果不是出於(yu) 禮儀(yi) 之需，他需要不被允許踏出宮城。任何一名書(shu) 寫(xie) 仁宗傳(chuan) 記的作者，恐怕都無法如同給同一朝代的宋太祖、宋太宗與(yu) 宋徽宗、宋高宗立傳(chuan) 時那樣津津有味地描述皇帝的個(ge) 人經曆。

所以，如何將仁宗在位四十二年間發生的分散的大小事件有機整合起來，對於(yu) 寫(xie) 宋仁宗傳(chuan) 記的我來說，是一個(ge) 挑戰；對於(yu) 《清平樂(le) 》的編劇與(yu) 導演來說，也是一大挑戰。現在看來，製片方采取了散文化的敘事方式，每一件重要事件都想講述，卻無法展開鋪敘，隻能如蜻蜓點水，淺嚐輒止，甚至連事情的來龍去脈都未交待清楚，因此，整部劇的朝堂戲部分便缺乏完整的故事情節，缺乏扣人心弦的戲劇衝(chong) 突。

難怪有一些朋友看得一頭霧水。隻有對宋朝曆史很熟悉的人，比如我，才會(hui) 看得津津有味。不過，如果您在看劇的同時，也讀讀這本《宋仁宗：共治時代》，相信會(hui) 和我一樣看出特別的味道來。

《清平樂(le) 》處理朝堂敘事的方式，如同一名廚師麵對著無數食材，每一樣食材都想用上，卻不能做成完整的一道菜品，隻能東(dong) 一鱗，西一爪，簡單過水煮一下，便用精美的食具給客人端上來。這一“做菜”的方式，剛好與(yu) 後宮戲部分相反。

總而言之，《清平樂(le) 》對後宮戲的處理過於(yu) 繁密，繁到有些膩味；對朝堂戲的處理又過於(yu) 疏簡，簡到有些乏味。這可能跟導演對感情戲有偏好而對曆史劇缺乏駕馭之力有關(guan) 。

我曾開玩笑地說，如果是我來拍《清平樂(le) 》，我會(hui) 拋開原著小說，梁懷吉這條線削掉，後宮戲削減（但張貴妃會(hui) 成為(wei) 第一女主角），重頭戲放在朝堂，直接在史料基礎上改編，以仁宗皇帝與(yu) “背誦默寫(xie) 天團”的群戲為(wei) 演繹的重點。

仁宗的個(ge) 人經曆雖然平淡，但他在位期間，湧現了多少金光閃閃的牛人啊，也發生了多少重要的曆史事件啊——隻是這些事件的時間、空間分布上比較分散，但文藝作品可以重構故事情節啊，我寫(xie) 《宋仁宗：共治時代》必須百分之一百忠於(yu) 史實，但如果創作文藝作品，肯定需要虛構——在曆史的基礎上作文學化處理。

下麵提供一個(ge) 文學化處理的思路：我們(men) 可以將仁宗朝分為(wei) 若幹期，每一期重點講好一個(ge) 主線故事（支線故事看情況而定），安排好這條故事線的主要角色，必須有正角、反角，這樣才會(hui) 有衝(chong) 突。

1、仁宗繼位之初：主線故事是王曾與(yu) 丁謂的政爭(zheng) 。正角：王曾、寇準、呂夷簡；反角：丁謂、雷允恭、王欽若。劉太後與(yu) 小仁宗夾在中間。

2、仁宗繼位十年左右：主線故事是劉太後撒簾與(yu) 否的政爭(zheng) 。正角：範仲淹、蔡齊；反角：劉太後、錢惟演。仁宗夾在中間。

3、仁宗繼位十五年左右：主線故事是宰相呂夷簡與(yu) 範仲淹的政爭(zheng) （廢黜郭皇後、立曹皇後是支線）。正角：範仲淹、歐陽修、餘(yu) 靖、尹洙、蔡襄，反角：呂夷簡、高若訥。仁宗夾在中間。

4、仁宗繼位二十至二十五年：主線故事是宋夏戰爭(zheng) 與(yu) 宋遼談判。正角：宋仁宗、範仲淹、韓琦、富弼、狄青、種世衡。反角：元昊、野利兄弟、耶律宗真、呂夷簡與(yu) 晏殊（投降派）。

5、仁宗繼位二十五年左右：主線故事是慶曆新政。正角：宋仁宗、範仲淹、韓琦、富弼、歐陽修、杜衍。反角：章得象、賈昌朝、王拱辰、張貴妃的養(yang) 母賈氏。

6、仁宗繼位三十年左右：主線是仁宗與(yu) 張貴妃的愛情及激起的朝堂政爭(zheng) 。正角：王舉(ju) 正、包拯、唐介。反角：張貴妃、張堯佐、夏竦。副線故事是狄青平定廣南。

（《清平樂(le) 》劇照）

7、仁宗在位最後十年。主線故事是嘉祐之治，主角是仁宗、韓琦、富弼、文彥博。其中的一場重頭戲可以是嘉祐二年貢舉(ju) ，正角為(wei) 蘇軾、蘇轍兄弟、歐陽修，反角為(wei) 太學學生。

8、仁宗晚年：主線是立嗣風波。正角：仁宗、曹後、韓琦、富弼，反角：覬覦帝位的宗室子弟。

請注意，以上故事隻是文藝演繹，不是完全的正史。

如果《清平樂(le) 》這樣拍，您覺得會(hui) 不會(hui) 更好看一些呢？

責任編輯：近複