《清明上河圖》隱藏著哪些曆史密碼？

作者：吳鉤

來源：作者授權 伟德线上平台 發布

 時間：孔子二五六九年歲次戊戌五月初七日癸未

           耶穌2018年6月20日

壹

一部小說成就一門學問的，似乎惟有清代曹雪芹的《紅樓夢》，是為(wei) “紅學”。一幅畫卷成就一門學問的，似乎惟有北宋張擇端的《清明上河圖》，是為(wei) “清明上河學”。

張擇端《清明上河圖》自問世以來，不但催生了無數仿作、摹品、衍生品，而且吸引了諸多宋史學者、美術史學者一次又一次的解讀，對於(yu) 研究中國社會(hui) 史、生活史、民俗史、服裝史、建築史、交通史、商業(ye) 史、廣告史、城市史、造船史的學者來說，《清明上河圖》也是一座不容錯過、不可多得的史料富礦（《清明上河圖》摹本極多，本書(shu) 所說的《清明上河圖》，除非有特別注明，均指現收藏於(yu) 北京故宮博物院的北宋張擇端正本）。

正如《周易》所言，“仁者見之謂之仁，智者見之謂之智。”西方也有諺曰：“有一千個(ge) 讀者，就有一千個(ge) 哈姆雷特。”不同的研究者對於(yu) 《清明上河圖》的解讀也是大異其趣的，著有《同舟共濟：<清明上河圖>與(yu) 北宋社會(hui) 的衝(chong) 突妥協》的曹星原女士認為(wei) ，“《清明上河圖》有可能是神宗授意下對《流民圖》不指明的回應。作品不動聲色地表現了東(dong) 京的百姓在清明時節的富足祥和之情，而非潦倒貧困之窘境。也或者《清明上河圖》是由某個(ge) 揣摩透了神宗心思的大臣令人所作，以討神宗歡心。”

但著有《隱憂與(yu) 曲諫：<清明上河圖>解碼錄》的餘(yu) 輝先生卻提出，《清明上河圖》“深刻地揭示出了開封城的種種痼疾和隱患，具有一定的社會(hui) 批判性。畫家的憂患隱於(yu) 心中之深邃、其畫諫現於(yu) 幅上之委婉，僅(jin) 為(wei) 時人所識，而難以為(wei) 後人所破。其意味深長，令細賞者不忍掩卷。”與(yu) 曹星原的見解可謂針鋒相對。

這兩(liang) 種試圖“還原”出畫家繪製《清明上河圖》動機的解讀方式都是比較冒險的。圖畫與(yu) 詩文不一樣，文字可以清晰地表達作者創作一首詩的初衷，圖畫則未必。我舉(ju) 個(ge) 例子，相傳(chuan) 五代時，羅隱在吳越國主錢鏐的王宮見到一幅《番溪垂釣圖》，乃詠詩一首：“呂望當年展廟謨，直鉤釣國更誰如。若教生得西湖上，也是須供使宅魚。”這當然是在委婉地向錢鏐進諫廢除“使宅魚”稅。但創作《番溪垂釣圖》的畫家是不是也有這個(ge) 意圖，則誰也不知道。

從(cong) 一幅山水畫、風俗畫，恐怕很難準確地還原出畫家的曲折意圖——除了那種意圖非常明顯的圖畫，如北宋鄭俠(xia) 的《流民圖》、今天的時事諷刺漫畫。企圖指出《清明上河圖》的作者是為(wei) 了討皇帝歡心，還是向皇帝提出曲諫，都是後人的臆想罷了，不可能得到論證周密的證實，除非你能起張擇端於(yu) 九泉之下，請他親(qin) 口說說。

比如說，張擇端《清明上河圖》上，城外畫有一個(ge) 高台，餘(yu) 輝先生指出，“畫中惟一的望火樓已擺上供休閑用的桌凳，樓下無一人守望，傳(chuan) 報火警的快馬不知在何處。”認為(wei) 這是畫家在暗示東(dong) 京城消防設施的荒廢。然而，《清明上河圖》中的這處高台，形製跟《營造法式》規定的望火樓構造完全不一樣（按《營造法式》的標準，望火樓由磚石結構的台基、四根巨木柱與(yu) 頂端的望亭三部分組成，是塔狀的建築物），也跟南宋《西湖清趣圖》描繪出來的望火樓造型迥異。顯然，這並不是望火樓，而是一處供市民登高望遠、飲酒作樂(le) 的亭台。遼寧博物館收藏的明代仇英本《清明上河圖》也畫有這樣的亭台。

（張擇端《清明上河圖》中的一處高台）

（左：據《營造法式》記載繪製的宋代望火樓剖麵圖，轉引自劉滌宇《北宋東(dong) 京望火樓複原研究》；右：南宋《西湖清趣圖》描繪的望火樓）

（仇英版《清明上河圖》中的亭台）

再比如說，《清明上河圖》中的城門不設任何城防工事，沒有駐兵，倒是在城門內(nei) 側(ce) 布置了一間稅務所，向過往商人征收商稅。餘(yu) 輝先生據此認為(wei) ，這一細節“真實地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍(jun) 事實力和日趨淡漠的防範意識”，以及“沉重的商稅”問題。但是，如果換一個(ge) 角度來看，我們(men) 也完全可以說，張擇端其實是用畫筆說明宋代東(dong) 京城的開放性與(yu) 宋政府對於(yu) 商品稅的重視。

曆代看過張擇端《清明上河圖》的文人學士，第一個(ge) 反應通常都是認為(wei) 畫家所繪者，“蓋汴京盛時偉(wei) 觀也”，甚至覺得，“觀者見其邑屋之繁，舟車之盛，商賈財貨之充羨盈溢，無不嗟賞歆慕，恨不得親(qin) 生其時，親(qin) 目其事”。宋室南渡之後，南宋市井中還出現了很多《清明上河圖》仿品、摹品，以及“鏤板以行”的印刷品，借以“追憶故京之盛而寫(xie) 清明繁盛之景也”，“京師雜賣鋪，每《清明上河圖》一卷，定價(jia) 一金，所作大小簡繁不一，大約多畫院中人為(wei) 之”。

由於(yu) 看到北宋滅亡，東(dong) 京夢華轉眼如煙雲(yun) 消散，許多觀畫之人也會(hui) 油然生出“興(xing) 廢相尋何代無”的感慨，乃至為(wei) 北宋王朝亡於(yu) 安逸而痛惜：“而今遺老空垂涕，猶恨宣和與(yu) 政和（宋之奢靡至宣政間尤甚）。”但是，這隻是後人讀畫的觀感，很難說是畫家繪圖的本意。事實上，畫家的本意後人永遠也無從(cong) 深究了。

貳

我們(men) 這麽(me) 說，當然並不是否認《清明上河圖》所隱含的豐(feng) 富曆史信息。《清明上河圖》就如宋朝社會(hui) 的一部“小百科全書(shu) ”，從(cong) 汴河上的舟楫往來，我們(men) 可以想見宋代汴河漕運的繁華（但餘(yu) 輝先生認為(wei) 畫家在這裏暗示了“嚴(yan) 峻的商賈囤糧問題”，則是餘(yu) 先生自己的臆想而已）；從(cong) 市麵中的酒旗招展，我們(men) 也可以想象北宋東(dong) 京酒樓業(ye) 的發達（餘(yu) 輝先生認為(wei) 畫家是想借此反映“泛濫的酒患”，也屬於(yu) 不可證實的臆想）；《清明上河圖》畫出的毛驢與(yu) 騾子比馬匹多得多（圖中馬隻有20匹，毛驢與(yu) 騾子則有46頭），亦是宋朝缺乏馬匹的真實寫(xie) 照；想了解宋代城門構造、民居造型、橋梁結構、市民服飾的研究者，都可以從(cong) 《清明上河圖》找到最直觀、真切的圖像材料。

這正是《清明上河圖》的魅力所在。

進而言之，這也是宋畫的魅力所在。研究中國美術史的美國漢學家高居翰介紹說，“早期西方對於(yu) 中國繪畫的研究往往認為(wei) ，中國畫傳(chuan) 統經曆了其偉(wei) 大的時期——兩(liang) 宋，至元代而衰，晚明時期而再衰，以至晚期的作品不值得任何嚴(yan) 謹的收藏家和博物館收入。普愛倫(lun) （美國的宋畫收藏家）便是此成見的堅決(jue) 擁護者，而其研究員身份終其一生從(cong) 未被動搖。普愛倫(lun) 斷言，即使那些‘宋畫’並非真的宋代所畫，它們(men) 仍比任何明清繪畫更美。”普愛倫(lun) 對宋畫的推崇隻是出於(yu) 個(ge) 人的審美偏好，但對於(yu) 曆史研究者而言，宋畫作為(wei) “圖像證史”的價(jia) 值，確實遠遠超過了其他時代的畫作。

宋朝畫家對世間萬(wan) 物都充滿興(xing) 趣，他們(men) “描繪的題材是多方麵的，差不多是包羅萬(wan) 象，從(cong) 大自然瑰麗(li) 的景色到細小的野草、閑花、蜻蜓、甲蟲，無不被捉入畫幅，而運以精心，出以妙筆，遂蔚然成為(wei) 大觀。對於(yu) 都市生活和農(nong) 家社會(hui) 的描寫(xie) 、人物的肖像，以及諷刺的哲理作品，猶能傑出於(yu) 畫史，給予千百年後的人以模範和啟發。所以論述中國繪畫史的，必當以宋這個(ge) 光榮的時代為(wei) 中心”。對於(yu) 曆史研究者來說，他們(men) 能夠從(cong) 宋畫中獲取包羅萬(wan) 有的關(guan) 於(yu) 宋代社會(hui) 的圖像史料。

再者，宋畫講求寫(xie) 實，用宋人的話來說，“觀畫之術，唯逼真而已。得真之全者，絕也；得多者上也；非真即下。”跟後世的文人畫風格大相徑庭。美術史學者郎紹君先生曾給予宋畫的寫(xie) 實精神極高評價(jia) ：“宋代美術在寫(xie) 實技巧上已臻中國古典寫(xie) 實主義(yi) 的頂峰。……就同時代東(dong) 西方各國古典寫(xie) 實主義(yi) 藝術的水平與(yu) 成就言，它毫無疑義(yi) 是第一流的，稱它占據同時代人類繪畫藝術的最高位置，也並不過分。”口說無憑，以南宋畫家李迪的《雪樹寒禽圖》（上海博物館藏）與(yu) 《雪中歸牧圖》（日本大和文華館藏）為(wei) 證，圖中的積雪、樹枝、伯勞鳥羽毛、牛的毛皮，都極富質感，有近代油畫的效果。

（李迪《雪樹寒禽圖》）

（李迪《雪中歸牧圖》）

宋時很流行的界畫（界畫是一種使用界尺引線的畫種，力求準確、細致地在畫麵上再現屋木、宮室、器物、舟車等對象），更是追求逼真的視覺效果，宋人鄧椿說，“畫院界作最工，專(zhuan) 以新意相尚。嚐見一軸，甚可愛玩。畫一殿廊，金碧熀耀，朱門半開，一宮女露半身於(yu) 戶外，以箕貯果皮作棄擲狀。如鴨腳、荔枝、胡桃、榧、栗、榛、芡之屬，一一可辨，各不相因。筆墨精微，有如此者！”

北宋界畫高手郭忠恕筆下的畫麵，“棟梁楹桷，望之中虛，若可投足；欄楯牖戶，則若可以捫曆而開闔之也。以毫計寸，以分計尺，以寸計丈，增而倍之，以作大宇，皆中規度，曾無少差。非至詳至悉、委曲於(yu) 法度之內(nei) ，皆不能也”。研究宋代建築形製與(yu) 結構，宋人的界畫是絕對不可忽略的材料。

因為(wei) 重寫(xie) 實、工寫(xie) 真，宋朝畫家給後人留下了彌足珍貴的曆史圖像，有如後世的照片與(yu) 紀錄片。像《清明上河圖》這樣的界畫神品自不待言，即便是史料價(jia) 值稍低的宋朝花鳥畫，也能夠為(wei) 我們(men) 研究曆史提供寶貴的佐證。比如說，你想了解12世紀常見的蝴蝶種類，如果查閱文獻，恐怕會(hui) 事倍功半，甚至可能一無所獲，但隻要去看南宋畫家李安忠的《晴春蝶戲圖》（北京故宮博物院藏），立即就可以知道宋人熟悉的蝴蝶品種有哪些。

（李安忠《晴春蝶戲圖》）

但宋人的寫(xie) 實主義(yi) 畫風在元朝時發生了蛻變，讓位於(yu) 寫(xie) 意的文人畫。元明文人畫家對外在的客觀世界失去了“再現”的興(xing) 趣，而更注重表達內(nei) 心的感受。生活在元末明初的畫家倪瓚自謂：“仆之所謂畫者，不過逸筆，草草不求形似，聊以自娛爾。餘(yu) 之竹，聊以寫(xie) 胸中意氣耳，豈複較其似與(yu) 非、葉之繁與(yu) 疏、枝之斜與(yu) 直哉？”宋時盛行的界畫，也在元明時期迅速衰落，清人著《明畫錄》，指出：“有明以來，以此擅長者益少。近人喜尚元筆（元筆即指文人畫），目界畫都鄙為(wei) 匠氣，此派日就澌滅者。”

從(cong) 審美藝術的角度來說，寫(xie) 實主義(yi) 的宋畫與(yu) 寫(xie) 意主義(yi) 的文人畫，究竟哪一個(ge) 的藝術造詣更高？這隻能是見仁見智的問題。但從(cong) 曆史研究的角度來看，宋畫的史料價(jia) 值足以將後世文人畫甩出幾條街。

叁

在西方學界，“以圖證史”作為(wei) 一種曆史研究方法論，已發展成為(wei) 一門獨立的史學分支——圖像史學。不過在中國史學界，人們(men) 對於(yu) 圖像材料的使用似乎並達成圖像史學的自覺，要麽(me) 隻是將圖像材料當成插圖，要麽(me) 將圖像材料當成文獻材料的旁證，使用圖像僅(jin) 僅(jin) 是為(wei) 了彌補文獻材料的不足。

其實，研究宋畫的朋友也許會(hui) 發現，曆史圖像的信息量，有時候比文獻記錄還要豐(feng) 富。一幅（一組）曆史圖像，往往包含著三個(ge) 層次的曆史信息。第一個(ge) 層次：畫家有意識描繪的圖像信息，通常也體(ti) 現在圖畫的題簽上。比如說《清明上河圖》，張擇端要描繪的顯然是北宋後期清明時節東(dong) 京一角的市井景象。觀畫之人，從(cong) 這圖景可以看到宋朝城市的“繁盛之景”，或者聯想到繁華的脆弱。

第二個(ge) 層次的曆史信息，是畫家無意識透露出來的“社會(hui) 生活痕跡”。如南宋畫師摹繪的《韓熙載夜宴圖》（北京故宮博物院藏），畫卷描繪了一個(ge) 發生在南唐的曆史故事，但宋朝畫家在繪畫時，自然而然會(hui) 無意識地帶入很多宋代社會(hui) 生活的信息，因為(wei) 畫家不能憑空想象一場豪門夜宴的情景，隻會(hui) 根據自己的經曆與(yu) 經驗來描述韓氏夜宴的種種細節。

今天，當我們(men) 展開《韓熙載夜宴圖》時，看到的與(yu) 其說是南唐故事，不如說是宋朝社會(hui) 生活的信息圖，圖中的韓宅家具，從(cong) 承具到坐具，從(cong) 屏風到架具，從(cong) 臥具到床上用品，其實都是典型的宋式家具寫(xie) 照，從(cong) 中我們(men) 可以真切了解到宋人的家居布局與(yu) 家具特點。研究宋代家具的學者，肯定不會(hui) 錯過《韓熙載夜宴圖》。

再舉(ju) 個(ge) 例子，台北故宮博物院收藏的《文姬歸漢圖》組圖，傳(chuan) 為(wei) 南宋李唐所繪，未必確鑿，從(cong) 畫風看，出自南宋畫院畫師之手當無疑問，其中第十八拍為(wei) 《返家圖》，畫麵告訴我們(men) 的第一層信息當然是發生在東(dong) 漢的蔡文姬歸漢故事，南宋畫家描繪這個(ge) 故事，也許是為(wei) 了迎合宋高宗迎回韋太後的孝心，不過畫家的動機也不好深究。但這幅《返家圖》隱藏的第二層曆史信息卻是可以考證的——比如研究建築史的學者能夠從(cong) 圖卷中了解宋代（而不是漢代）的建築形製。

（傳(chuan) 南宋李唐《文姬歸漢圖》之《返家圖》）

第三個(ge) 層次的曆史信息，是繪畫風格所隱含的時代精神。前麵我們(men) 說過，宋畫的特色是充滿寫(xie) 實主義(yi) 精神，那麽(me) ，為(wei) 什麽(me) 宋畫會(hui) 表現出這麽(me) 鮮明的集體(ti) 風格？

我們(men) 認為(wei) ，這其實是宋人追求“格物致知”的時代精神在繪畫作品上的體(ti) 現，“格物致知”是宋代士大夫特別是理學家心儀(yi) 的方法論，且讓我引述台灣藝術大學劉靜敏教授的一個(ge) 觀點：“宋人的精神世界與(yu) 唐人不太一樣，你看宋人的格物精神很發達，就像唐代有大量的邊塞詩歌一樣，他們(men) 有大量的詠物詩，集中在許多專(zhuan) 用物上，江西詩派就是例子。他們(men) 開始對單一事物感到好奇，比如當時有大量的茶經，有筍譜，有各種植物的研究文章，這是當時的文化背景。”

劉靜敏教授所說的“研究文章”，是指宋代大量出現的研究自然萬(wan) 物的譜錄，如《墨譜》、《香譜》、《雲(yun) 林石譜》、《茶錄》、《酒譜》、《糖霜譜》、《牡丹譜》、《梅譜》、《菊譜》、《蘭(lan) 譜》、《桐譜》、《海棠譜》、《荔枝譜》、《橘錄》、《筍譜》、《菌譜》、《蟹譜》、《昆蟲草木略》、《禽經》（舊題為(wei) 春秋時師曠所著，肯定不確。多數學者相信此書(shu) 應成書(shu) 於(yu) 唐宋時期）、《南方草木狀》（托名晉代嵇含編撰，實成書(shu) 於(yu) 南宋）、《全芳備祖》、《促織經》、《爾雅翼》、《埤雅》，等等。事實上，你如果去看《四庫全書(shu) 》收錄的譜錄，幾乎都出自宋人之手。

我們(men) 端詳宋畫，可以比較明顯地感受到宋人的“格物致知”精神。宋朝畫家講求細致地觀察事物，然後力圖準確地將它們(men) 再現出來。生活在北宋的書(shu) 畫鑒賞家郭若虛提出，“畫花果草木，自有四時景候，陰陽向背，筍條老嫩，苞萼後先，逮諸園蔬野草，鹹有出土體(ti) 性。畫翎毛者，必須知識諸禽形體(ti) 名件，自嘴喙、口臉、眼緣、叢(cong) 林、腦毛、披蓑毛，翅有梢翅、有蛤翅，翅邦上有大節小節、大小窩翎，次及六梢，又有料風、掠草、散尾、壓磹尾、肚毛、腿袴、尾錐，腳有探爪（三節）、食爪（二節）、撩爪（四節）、托爪（一節）……”簡直是主張將畫家訓練成一名植物學家與(yu) 鳥類學家，這樣才能夠逼真、傳(chuan) 神地畫出好的花鳥畫。

宋後文人畫興(xing) 起，也與(yu) 跟知識分子喪(sang) 失了“格物致知”的熱情、轉而關(guan) 心內(nei) 心世界的時代精神變遷息息相關(guan) 。明清時期的文人、士大夫極少對客觀事物表現出濃厚的研究興(xing) 趣，這也是為(wei) 什麽(me) 宋代之後科學精神出現失落的原因之一。

我們(men) 去看清代的仕女畫，比如焦秉貞《仕女圖》係列與(yu) 《曆代賢後故事圖》係列、清代佚名《雍親(qin) 王題書(shu) 堂深居圖屏》（均為(wei) 北京故宮博物院藏），還會(hui) 發現，清人畫筆下的女性形象，幾乎都是瓜子臉，削肩，體(ti) 態纖細，頭部與(yu) 身體(ti) 的比例失調，服裝多為(wei) 冷色調的青色、藍色，整個(ge) 形象看起來弱不禁風。

（焦秉貞《仕女圖》之一）

我相信這也是時代精神的折射。在人物塑造藝術上，服裝是具有象征意義(yi) 的，比如京劇中的“青衣”，潮劇中的“烏(wu) 衫旦”，通常都是帶有悲劇色彩的正經女性，而風騷嬌豔的女性角色，則著裝豔麗(li) ，稱“衫裙旦”。清代仕女畫與(yu) 戲劇所表現出來的文人審美傾(qing) 向，或許正好反映了彼時女性受禮教束縛加深的信息。

肆

陳寅恪先生說過，“華夏民族之文化，曆數千載之演進，造極於(yu) 趙宋之世。後漸衰微，終必複振。”不論是從(cong) 居民生活水平、社會(hui) 發展水平，還是從(cong) 文化發達程度、商業(ye) 繁榮程度、政治文明程度來看，宋代都可謂處於(yu) 華夏曆史的高峰，並開啟了世界最早的近代化，被海外漢學家讚譽為(wei) “現代的拂曉時辰”。

如果引證文獻論述宋代的文明，難免給人枯燥之感，這個(ge) 時候我們(men) 不妨去看宋畫。宋畫呈現了一個(ge) 比文字記載更為(wei) 生動的曆史世界，讓我們(men) 得以近距離觀賞到一個(ge) 別開生麵、活色生香的“風雅宋”。風雅，是社會(hui) 文明形態發展至高水平時才會(hui) 形成的文明表現。天水一朝對於(yu) “風雅宋”之稱，當之無愧。

從(cong) 宋人毛益的《萱草戲狗圖》、《蜀葵戲貓圖》與(yu) 李迪的《犬圖》、《蜻蜓花狸圖》，你可以了解到宋人飼養(yang) 寵物貓與(yu) 寵物狗的習(xi) 慣；從(cong) 傳(chuan) 為(wei) 劉鬆年作品的《十八學士圖》，你會(hui) 看到一個(ge) 盛水果的冰盤，原來宋朝人也喜歡在夏季吃冰鎮水果；從(cong) 宋時大量出現的《攆茶圖》、《鬥茶圖》，你可以感受到宋代市井間飲茶、鬥茶風氣之盛；從(cong) 宋代佚名的《夜宴圖》、馬麟的《秉燭夜遊圖》與(yu) 李嵩的《觀燈圖》，你能發現蠟燭作為(wei) 一種照明工具在宋代社會(hui) 的普及化；而李嵩的《花籃圖》係列，不但展示出畫家高超的靜物寫(xie) 生功力，更是反映了宋代插花藝術的精湛。

從(cong) 署名衛賢、實際作者應該就是張擇端的《閘口盤車圖》，你可以看到宋代水力機械的發達與(yu) 官營手工業(ye) 的繁榮；從(cong) 署名張擇端、實為(wei) 南宋摹畫的《金明池爭(zheng) 標圖》，你會(hui) 發現宋朝皇家園林縱市民遊賞的開放性；而《清明上河圖》各種明清仿本上的“金明池”，都隻繪出豪華的龍舟、金碧輝煌的宮殿、高聳而封閉的宮牆，卻不見一個(ge) 遊園的平民，顯示了明清時期的人對於(yu) 宋代皇家園林開放性的陌生化，觀畫的你也會(hui) 由此體(ti) 味到一種令人喟歎的曆史變遷。

宋畫不但展現出比文字描述更生動、活潑的宋代風貌，宋畫還給我們(men) 展開那些被文字遮蔽、塗抹的宋朝麵貌。許多人都認為(wei) ，宋人的服裝審美由於(yu) 受程朱理學的影響，一改唐朝服飾的豔麗(li) 華美風格，變得拘謹、內(nei) 斂、呆板。不但網友有著這樣的成見，不少學術論文也這麽(me) 論述。

我想這些論者大概都不曾去看宋畫，因為(wei) 宋畫上的女性，不管是南宋《瑞應圖》上的後妃、宮女，劉宗古《瑤台步月圖》上的大家閨秀，還是南宋佚名《歌樂(le) 圖卷》上的女藝人、何充《摹盧媚娘像》上的道姑，抑或是梁楷《蠶織圖卷》中的家庭婦女、劉鬆年《茗園賭市圖》中的市井女子，她們(men) 的著裝都大方而性感，全無半點今人想象中的拘謹氣味。

還有，一些研究中國藏書(shu) 樓史的學者堅持認為(wei) ，“由於(yu) 文化為(wei) 統治階級所壟斷，圖書(shu) 文獻被視為(wei) 私有珍品，不僅(jin) 私人藏書(shu) ‘書(shu) 不出閣’，就連國家藏書(shu) 也被皇帝視為(wei) ‘退朝以自娛’，據為(wei) 皇室所有。”“退朝以自娛”語出宋真宗：景德二年（1005）四月，真宗增龍圖閣藏書(shu) ，說：“朕退朝之暇，無所用心，聚此圖書(shu) 以自娛耳。”但這裏的龍圖閣，並不是國家藏書(shu) 機構，而是皇室藏書(shu) 樓。

宋代的中央藏書(shu) 其實有兩(liang) 個(ge) 係統，一為(wei) “三館秘閣”，即國家藏書(shu) 機構，其圖書(shu) 是允許文臣學士借閱的；一為(wei) 太清樓、龍圖閣、天章閣等皇家藏書(shu) 樓，本來就是修建來紀念先帝的圖書(shu) 檔案館，談何“據為(wei) 皇室所有”？而且，即便是皇家藏書(shu) 樓，也並非完全封閉，有圖像可證——台北故宮博物院收藏的宋代《景德四圖》，其中一幅《太清觀書(shu) 圖》，描繪的便是景德四年宋真宗率大臣登太清樓閱覽藏書(shu) 的故事，可見宋朝的皇室圖書(shu) 檔案館也有一定的開放性。

（宋代《景德四圖》之《太清觀書(shu) 圖》）

從(cong) 曆史研究的角度來看，如果說，宋代是漫漫曆史長河中一處發掘不盡的文明富礦，那麽(me) 珍貴的文獻資料當然是通往這個(ge) 富礦的大道，無數學人的研究也給後學開辟了眾(zhong) 多路線，而宋畫，則為(wei) 我們(men) 打通了一條風景更加宜人的小徑。擺在諸君眼前的這本小書(shu) ，便是我從(cong) 這條小徑進入曆史現場，嚐試打撈出大宋文明之吉光片羽的小小成果。

【《風雅宋：看得見的大宋文明》目錄】

自序

第一輯：日常

宋朝人怎麽(me) 養(yang) 寵物狗與(yu) 寵物貓？

宋人用什麽(me) 釣魚？拋竿

宋人用什麽(me) 刷牙？牙刷

宋人怎樣吃水果？冰鎮

宋人用什麽(me) 照明？蠟燭

800年前的兒(er) 童玩些什麽(me) 玩具？

第二輯：雅趣

宋人愛插花

宋人愛“寫(xie) 真”

宋人愛焚香

宋人怎麽(me) 玩收藏？

中國茶藝的絕響

宋式家具之雅

第三輯：社會(hui)

800年前，滿大街都是博彩搖獎

將春節過成萬(wan) 聖節

宋朝流行女廚師

宋朝女性裹得嚴(yan) 嚴(yan) 實實實嗎？

唐宋人是怎麽(me) 簽寫(xie) “離婚協議”的？

宋人愛談十二星座

第四輯：城市

為(wei) 什麽(me) 說宋代發生了一場“城市革命”

《清明上河圖》告訴你：宋朝城市比明清城市更開放

從(cong) 《西湖清趣圖》看宋朝城市的公共設施

宋朝城市已有“自來水”

為(wei) 什麽(me) 說宋朝皇家園林是開放的？

為(wei) 什麽(me) 說宋代已有城市公園？

第五輯：商業(ye)

青樓酒旗三百家

《清明上河圖》植入了多少廣告？

清明上河船

宋朝的水力機械技術有多發達？

第六輯：禮儀(yi)

宋朝任命一名官員的流程

宋朝平民上衙門打官司，必須跪著嗎？

宋朝平民遇見皇帝，必須下跪嗎？

從(cong) 椅子的出現說到跪拜禮的變遷

後記

責任編輯：姚遠