哲學與(yu) 視頻遊戲地圖的魅力

作者：艾米麗(li) ‧托馬斯 著；吳萬(wan) 偉(wei) 譯

來源：譯者授權伟德线上平台發布

本文談論探索未知空間的巨大威力。

視頻遊戲艾爾登法環（Elden Ring）開頭幾分鍾裏，呈現在玩家麵前的是一張“地圖”。你站在薄霧籠罩著的綠棕色廣場上，移離被攝體(ti) 鏡頭縮小後，你會(hui) 發現該廣場是個(ge) 位於(yu) 黑色虛空中的小島。地圖的邊緣標誌著你的已知世界邊界。很多作家已經反思過這些越來越精美的地圖的魅力，如認為(wei) 它們(men) 變得越來越大，越來越漂亮。我想試圖利用地圖哲學提供一種新答案：視頻遊戲地圖擁有個(ge) 與(yu) 眾(zhong) 不同的獨有特征來凸顯探索的樂(le) 趣：它們(men) 最初是混沌一片。

地圖哲學

早在1989年，布賴恩·哈利（Brian Harley）就以容易誤導人的方式提出了一個(ge) 簡單問題。地圖是什麽(me) ？你可能認為(wei) 地圖是直截了當的物品：是我們(men) 周圍世界的代表。哈利拒絕了這個(ge) 簡單答案。相反，他提出了有關(guan) 地圖本質的哲學論證：地圖是權力對象。製作地圖者選擇呈現世界什麽(me) 以及如何呈現，而這些選擇都擁有權力。隨便拿兩(liang) 份世界地圖，一個(ge) 將紐約置於(yu) 地圖的中心，一個(ge) 將耶路撒冷置於(yu) 中心。每張地圖都傳(chuan) 遞出世界中心在何處的清晰信息。2006年，挪威外交部長托人製作了新地圖，將“北高地”（挪威及周邊北極地區）置於(yu) 地圖的中心。這位部長在演講中解釋說，“地圖影響我們(men) 看待世界的方式。從(cong) 北邊看待地球，我們(men) 會(hui) 看到完全不一樣的東(dong) 西。”

人類為(wei) 非真實地方繪製地圖已經有幾個(ge) 世紀了。我們(men) 創造了天堂地圖、童話世界地圖、中土世界（Middle Earth如《魔戒》中虛擬世界）地圖。為(wei) 非真實地方繪製地圖與(yu) 遊戲是密切相關(guan) 的活動。我記得沒有圖案和手工繪製的地圖來探索冒險生存遊戲（Adventure）和魔域帝國（Zork）中的洞穴的視頻遊戲。隨後視頻遊戲地圖就快速發展起來。

當我們(men) 像哈利一樣思考這些地圖，就會(hui) 出現期待的結果。白漫城（Whiterun）位於(yu) 天際（Skyrim）世界地圖的中心。皇家宮殿 維吉瑪（Vizima）位於(yu) 巫師3（Witcher 3）地圖的核心。這些是政治權力的所在地。更遠一些，遊戲地圖會(hui) 撿起它們(men) 世界的不同特征。徒步探險遊戲“看火人”（Firewatch是一款16年2月份上架Steam探秘遊戲---譯注）挑選有河流、草地和供應緩存。探險性角色扮演遊戲“荒野大鏢客2（Red Dead Redemption 2）挑選的有武器商店、馬廄、傳(chuan) 奇性動物巢穴。但是，我認為(wei) 從(cong) 地圖哲學看遊戲體(ti) 驗能瞥見更多東(dong) 西。視頻遊戲提供了傳(chuan) 統的非真實地方地圖所無法提供的體(ti) 驗。視頻遊戲地圖推崇空白空間。艾爾登法環遠非第一個(ge) 從(cong) 幾乎完全空白的地圖開始的遊戲。迷霧圍繞已知世界，否則地圖將顯示更遠世界的輪廓，等待被山脈、城鎮或擱淺的船隻來填滿的空白空間。

人們(men) 提出了形形色色的理論來解釋視頻遊戲為(wei) 何討人喜歡。遊戲滿足了我們(men) 掌控、自主和相互關(guan) 聯等最基本的心理需要。遊戲能讓你處於(yu) 流動狀態，一種你完全沉浸在活動中的感覺。遊戲能提供一種身在共同體(ti) 中和被人接納的感受。我認為(wei) 人們(men) 也容易受到遊戲地圖的吸引。

視覺特效與(yu) 動畫工作室Ember Lab的《凱納》的世界地圖細節。探索過的區域和尚未探索的區域。空白空間的誘惑。

在整個(ge) 曆史上，人們(men) 一直渴望在地圖上找到空白空間。約瑟夫‧康拉德（Joseph Conrad）的小說《黑暗之心》中的人物描述“地球上的空白空間”似乎多麽(me) “招人喜歡”，他是多麽(me) 渴望參觀“最大、最空的空間”。曆史地圖在字麵意義(yi) 上是印上“未知之地”（Terra Incognita）文字的，這些字攪動人們(men) 的想象力。大片白紙區域和微弱線條有某種深刻的誘惑力，暗示海岸線可能就在那裏。

我們(men) 的星球仍然包含了很多人類尚未探索的地方：我們(men) 仍然在繪製新的洞穴係統圖，我們(men) 還沒有深入探索大海。正如道格拉斯‧亞(ya) 當斯（Douglas Adams）說過的那樣，外太空真的實在太大。但是，我們(men) 很少人將填補那些空白空間。到達那些尚未探索的洞穴或外太空非常困難，而視頻遊戲提供了探索和發現未知的替代性機會(hui) 。我們(men) 需要填補地圖中的空白。正如一位挖礦玩家試圖做的那樣，我們(men) 甚至能夠比從(cong) 前任何遊戲玩家更深入地走進視頻遊戲地理學之中。

遊戲讓我們(men) 能夠探索未知空間，我們(men) 可以坐在搖椅上填補地圖中的空白。

而且，視頻遊戲地圖製作揭示出玩家的巨大威力。在玩艾爾登法環、天際、地平線：零之曙光（Horizon Zero Dawn）遊戲時，玩家處於(yu) 地圖的中心。從(cong) 字麵意義(yi) 上說，你就是宇宙中心。這提醒我們(men) 認識到玩家是任何冒險遊戲的真正動力室：是我們(men) 在解開古代奧秘、推翻王國、戰勝惡魔。而且，在我們(men) 到處探險和開疆擴土之時，我們(men) 也在地圖上填補空白。

作者簡介：

艾米莉‧托馬斯（Emily Thomas），英國杜倫(lun) 大學哲學係副教授。劍橋大學博士，在荷蘭(lan) 格羅寧根大學讀博士後數年，2018年出版《絕對時間：現代英國早期形而上學的分歧》和《現代早期女性論形而上學》。最新著作是《旅行的意義(yi) ：出遊的哲學家》（牛津大學出版社，2020年，其中文版近期將由浙江大學出版社出版）。

譯自：Philosophy and the Lure of Video Game Maps by Emily Thomas

https://www.philosophersmag.com/essays/292-philosophy-and-the-lure-of-video-game-maps